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GEISTERFAHRER (Hamburg):"Fest
der vielen Sinne" LP
1981/Konkurrenz KON10
Fest/Nacht der Löwen/Mein Kind/Angriff/Zeit
der Chancen/Himmel auf Erden/Madish Ahb'El/Schnee blind/Blumen/Leiser
Tod/Möchte bei dir sein/Der Stimme der Erde
Alle Texte auf bedruckter Innenhülle. Bei
zwei Stücken ("Zeit der Chancen" und "Madish Ahb'El")
wirkt Mayo Thompson (Red Crayola und Pere Ubu) mit.
"Keine Frage, die zweite Geisterfahrer-LP
ist gut geworden. Schnell, kraftvoll vielschichtig, differenziert. Es
macht spaß zuzuhören und mitzutanzen. Die Geisterfahrer haben
den Vorteil, nicht imitieren zu müssen, eigene Ideen sind genug vorhanden.
Das Potential ist stark. Ihr Stil ist eindeutig, nicht zuletzt durch Michael
Ruffs pointierten Sprechgesang. Daß es nicht immer gradlinig auf
Tonhöhe liegt, spielt keine Rolle. Jürgen Weiß am Schlagzeug
ist schlicht unentbehrlich. Der Rhythmus stimmt, ist sozusagen durchschlagend.
Funk ist ab jetzt bei den Geisterfahrern im Programm. Und das ist gut.
Denn wie sie es machen, lßt sich hören. Der Baß brummt,
das Herz hüpft vor Freude. FEST DER VIELEN SINNE ist eine gekonnte
kreative Mischung. Die Möglichkeiten der Elektronik werden von Matthias
Schuster ausgeschöpft, aber nicht übertrieben. Gitarren werden
(mit Ausnahmen) so eingesetzt, wie man sie heute verstehen sollte: als
Rhythmusgeber oder kurzlebige Tonquellen, die dazu dienen, einen Sound
zu entwickeln. Zweimal übrigens hat Mayo Thompson, Pere Ubu-Kopf,
an der Gitarre mitgemischt, nicht zuletzt ein Verdienst der guten Verbindung
von 'Konkurrenz' zu 'Rough Trade'. In 'Zeit der Chancen' z.B. hüpft
er über die Gitarre und gibt dem Song feine, beinahe minimalistische
Momente. 'Himmel auf Erden' ist sowas wie der potentielle Hit der Platte.
Eingängig nachvollziehbar, unbedingt tanzbar. Michael Ruffs Lyrik
ist im besten Sinne poetisch, beinahe Gedichte mit Spielraum für
Deutungen - mir ist mehr nach Alltagslyrik, zugegeben. Das FEST DER VIELEN
SINNE ist kein fröhliches. Eher düster geht es zu. Düster
wie die Jahreszeit, düster wie die allgemeine Grundstimmung. Aber
die Band verfällt zum Glück nicht in nutzlose Depressionen.
Ihr Konzept ist zeitnah, vielversprechend, einfach hörenswert. Bewertung:
sehr gut.!" (tdb, Musikexpress Nr.1/Januar 1982)
"Geisterfahrer. Über Sinn und Unsinn
– Grund genug zur Demaskierung? Geheimbündler nannte man sie
schon. Sie gaben sich zu erkennen. Sie tauchten aus dem vermeintlichen
Dunkel auf und machen uns nebenbei hoffen, bald auch live erleben zu können,
wie aus drei Einzelschicksalen der gemeinsame Nenner Geisterfahrer errechnet
wird. Über mangelndes Selbstbewußtsein klagen sie nicht –
wollen sie doch schließlich berühmt werden... ‚Wir sind
die einzig wahre Rockband!‘ Michael Ruff. ‚Wir arbeiten anders
als jede konventionelle Rockband!" – Matthias Schuster. ‚Der
geplante Silvestergig im Versuchsfeld ist ausgefallen; damit sind wir
unserem bisherigen Image mal wieder gerecht geworden!‘ – Jürgen
Weiß. Der sinnverzerrende Lyriker, der große Tüftler
und der genialische Trommler. Bislang ist es noch schwierig, die drei
zur gleichen Zeit am gleichen Ort zu treffen. Zur Jahreswende gab man
sich die Ehre und mir die Gelegenheit. Sie sehen sich selten und werden
selten gesehen in dieser Konstellation. Das Projekt Geisterfahrer ist
der Punkt, an dem sie sich treffen, nicht der ausschließende Anspruch.
Sie haben Zeit für anderes, für ebenso Wichtiges. Herbst 1980:
SCHATTEN VORAUS erscheint. Ich mag diese Platte nicht. Herbst 1981: FEST
DER VIELEN SINNE erscheint. Ich bin begeistert. Der Erstling bleibt jetzt
erst recht in meinem Regal. Ein großer Schritt in einem Jahr. Die
Selbstsicherheit ist gewachsen, eine strotzend gesunde Aggression ist
als kraftspendendes Medium hinzugekommen. Keine Depressionen, dafür
viel Energie. Bestimmend für ihr Funktionieren ist das stille Einverständnis,
der Respekt vor dem Anteil eines jeden und die fast deckungsgleiche Vorstellung
dessen, was passieren soll, wie Musik und Text auszusehen haben. Zur Arbeitsweise.
Zunächst die Instrumentalisten: Jürgen: ‚Matthias spielt
in letzter Zeit sehr viel Gitarre. Zu seinen Riffs laß ich mir ganz
gewöhnliche Grundrhythmen einfallen. Das Tempo bleibt, der Rhythmus
verschiebt sich, aus gängigen Rhythmen entwickeln sich Varianten.
Dabei entstehen Arten von Uhrwerksmechanismen, sehr deutlich zu hören
auf ‚Madish Ahb’el‘. Minimalistische Differnezierungen
schaffen völlig andere Atmosphären. Mir gefällt es, wenn
sich Rhythmen einfach anhören, aber schwierig nachzuspielen/nachzuvollziehen
sind. Ich versuche, für mich persönlich eine gewisse Eigenständigkeit
zu erreichen, eine Art eigenen Stil. Als Fan von Funk und Jazz halte ich
die Schwarzen für die einzig wahren Schlagzeuger. – Ich habe
übrigens immer noch kein Markenschlagzeug!‘. Matthias: ‚Jürgens
Lieblingsinstrument nebendem Schlagzeug ist der Bass. Wir wechseln uns
mit dem Spielen oft zwischen Schlagzeug, Bass und Gitarre ab. Dabei entstehen
sehr unterschiedliche Sachen. Am härtesten wird es, wenn Jürgen
trommelt und ich Gitarre spiele. Wir beide haben völlig andere Spielweisen.
Außerdem experiementieren wir teilweise auch noch mit Elektronik/Schlagwerk-Effekten.‘
Zum Kopplungsmanöver mit dem Text. Michael, zuständig für
Wort und Stimme: ‚Bevor ich die Musik höre, habe ich schon eine
vage Idee von dem, was ich schreiben will. Und wenn ich die Musik dann
höre, muß ich drei Dinge gleichzeitig berücksichtigen:
Inhalt, Wortwahl und Betonung. In erster Linie ist für mich wichtig,
daß es sich für mich gut anhört. Ich kann es nicht ertragen,
wenn Dinge überzogen klingen.‘ Was hat es mit dem FEST DER VIELEN
SINNE auf sich? ‚Das Fest ist das, was passiert, was außerhalb
des einzelnen passiert. Ich will vorgänge wiedergeben, schildern.
Vorgänge, die durch die Sinne aufgenommen werden. Ich beziehe Stellung,
die sehr subjektiv sein kann. Mir geht es nicht darum, individuelle Probleme
oder Phantasien darzustellen, sondern das, was für alle sichtbar
ist, verzerrt wiederzugeben. Übertreibungen können dabei eine
große Rolle spielen. Im übrigen paßte der Titel gut zur
Musik, die auf der Demo-Kassette war. Das war absolute Party-Musik, die
losging, aber nicht festgelegt war, sie bot viel Platz.‘ Deine Positionen
sind oft unklar. ‚Allgemein kann ich dazu sagen, daß ich Widersprüche
reinbauen will, immer wieder Widersprüche und auch Sprünge.
‚Himmel auf Erden‘ ist im Prinzip eine collage. Die Zeilen ‚Weiche
Lippen kneifen mich zärtlich, Wellen branden durch erschöpftes
Fleisch‘ haben auf die Frauenwelt übrigens großen Eindruck
gemacht. Na ja, andere Stücke sind dagegen ziemlich straight, z.B.
‚Leiser Tod‘. Insgesamt ist das FEST DER VIELEN SINNE ein Konzeptalbum.
Die ersten beiden Titel, die übrigens auch auf der Demo-Kassette
die beiden ersten waren, sind programmatisch. ‚Fest‘ zeigt die
positiven Aspekte, ‚Nacht der Löwen‘ ist die passende Kritik
dazu. Ich hatte mich zur Entstehungszeit auseinanderzusetzen mit Sinn
für Unsinn irgendwelcher Therapien. Da hab ich mich für den
Unsinn entschieden und Parallelen gezogen zwischen Fortschrittsgläubigkeit
auf individueller Ebene und gesellschaftlich-ökonomischen Gebieten.‘
Die Reaktionen auf das Cover waren z.T. sehr heftig; man mutmaßte
sogar, da hätte jemand seine pubertären Zeichnungen ausder Schublade
gekramt. ‚Das Cover ist absurd wie die ganze Platte absurd ist, es
gibt keine klaren aussagen. Die Gesichtsausdrücke sind jedenfalls
das wichtigste. – Die Geisterfahrerplatte soll ideologisch verunsichern!‘
Na gut. Die Verunsicherung ist gelungen, das Interesse geweckt. Die Zeit
war/ist günstig/passend für die LP. Sie ist in einer Zeit der
Veränderungen entstanden. Veränderungen in der Umgebung der
Akteure. Die Situationen sind umgesetzt worden. Die Geisterfahrer haben
die Dinge gefunden, ohne nach ihnen verzweifelt gesucht zu haben."
(Martin Sulkowsky, Sounds Nr.3/März 1982)
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